◆—KOKORO—◆

人生中那些難以面對的缺憾，將受傷的我們於灰色地帶圈在一起。

万引き家族 (2018)

導演：是枝裕和

演員：樹木希林、中川雅也、安藤櫻、松岡末優

故事大綱：

在東京都荒川區的某處，住著一家以偷東西苟且維生的家庭。
正值二月下雪的某一天，作為工地臨時工的爸爸柴田治和兒子祥太搭檔，一如往常的在超市行竊得逞後，他們買了可樂餅回家。
氣溫驟降的夜晚，他們在路上看見某棟公寓走廊瑟縮著一位穿著單薄的小女童YURI(百合)，爸爸便將百合一起帶回住處。
晚餐時間一家人吃著鍋麵討論著百合的事情，老奶奶發現沉默的小妹妹身上滿是傷痕，大家心照不宣不說話。
當晚，爸媽因為疑慮這樣私自帶孩童回家的行為並不恰當，趁百合睡著後揹著她帶出門想送她回公寓去，
卻發現百合父母正在為對方沒有看顧好孩子爭執且有動粗的現象，於心不忍之下又將百合帶回他們擁擠又灰暗的家裡。
過了兩個月，百合離家的事情上了新聞，這家人才發現原來並不是叫YURI百合，而是叫JURI樹里。
他們看了新聞後並沒有將孩子送回去，反而擔心女孩會離開他們，便將她的頭髮剪短並告訴她「從今起，你叫做凜。」
一家六口的日子雖然辛苦，但彼此間的牽絆讓他們勉強能求個溫飽，天黑還能有個棲身之處。
直到仲夏來臨，初枝老奶奶過世、祥太偷竊被抓，接二連三秘密一一瓦解，信代為了不讓有前科的治被關而認了所有
的罪刑，樹里回到親身父母身邊但仍舊被忽視，祥太被安置在孤兒院，亞紀則在最後重回他們那個渺小又不起眼的「家」。

觀後心得及角色分析：

「好心疼孩子啊！」飾演小女孩的佐佐木光結真的太令人疼惜了。
一開始話超少，只會用眼睛直溜溜的盯著你點頭搖頭，按照媽媽交代的說法交代身上的傷都是自己跌倒摔出來的。
直到後來信代媽媽和初枝奶奶帶她去買衣服、和信代一起洗澡時安慰對方及自己手上的燙傷疤痕，兩個在過去受盡
各種折磨的靈魂在此終於得以找到相擁相依的理由。
在原生家庭得不到關心的樹里，在這裡找到愛她的家人，即便懵懵懂懂地看著他們走到哪偷到哪，也小跑步的跟在後頭。
愛呀，在磚牆縫隙中生長，陰暗卻溫暖。電影後半段由蟬鳴開始，樹里大喊叫著祥太哥哥，當初怯生生的小女孩已經不見了，
就像真的兄妹一樣在公園觀察知了；在壁櫥裡安靜相伴；在海邊一起戲水；記得對方最喜歡的食物。

有時候真的親兄妹也未比有如他們般的感情。

「宛如黑魔女般的初枝」飾演老奶奶的已逝演員樹木希林。
年輕的時候因為先生不忠被拋棄，老年又被自己的孩子棄養，在破爛的小屋裡領著老人津貼度過餘生的老太太，有囤物跟衛生
不太好的壞習慣。這樣的人生多少會有點報復心態吧！於是她收留了前夫與小三的孫女—在原生家庭裡較不得寵的大女兒「亞紀」。
初枝奶奶當她的避風港；和她一起逛街，聽她不為人知的小秘密；一起共眠，就像真的祖孫一般，甚至在信代夫婦為錢困擾想
將腦筋動到亞紀身上時出聲制止。當亞紀的保護傘的同時，卻時常去她的父母家藉著祭拜前夫的名義，利用對方的愧疚感拿錢。
就算在人生滑了很大一跤，也不願意放過任何一個可以佔他人便宜的機會。好像這麼做，她就是那個佔上風的人，心裡那被拋棄
的黑洞就能因此稍稍填補一些。

即便在眾人摸不著頭緒的「祖孫」關係裡，初枝奶奶對亞紀肯定是真正憐惜的。

「雛鳥終究要展翅而飛」飾演哥哥的城檜吏，在最後終於有了獨立的勇氣。
就像現實版的捉迷藏一樣，只是祥太是和爸爸還有店員們在賣場玩著不能被抓到的捉迷藏，每一次行竊都揪著如履薄冰的心。
祥太很擅長保密，偷東西的事情必須保密、和初枝奶奶一起住的事情必須保密、妹妹是路上撿回來的事情必須保密、初枝奶奶
過世的事情必須保密，這些秘密就像石塊一樣，一次又一次堆疊在他尚未能夠正確分辨是非的心中，直到他無法承受為止。
所謂的秘密，就是見不得光的事實。和大人們一起承擔祕密的祥太在是非觀念養成的過程中逐漸察覺到這些行為並非他唯一的選擇。
即便偷東西被抓的那天有過掙扎；被警察、社工諮詢的過程有過掙扎；在和爸爸一起堆雪人過夜的那晚有過掙扎，但他還是忍
不住想逃離，逃離這些困住他多年的繫絆，去重洗自己的人生。

離開黑暗的壁櫥生活，挺直腰桿堂堂正正的活著吧。

「刀子嘴豆腐心，典型的母親角色」飾演信代的安藤櫻。
在電影裡時常為了生活狼狽，但一看到孩子眼神便帶有母愛，就像我們隨處可見走在路上買菜或趕著上班的某人
的媽媽一樣。從事工業洗衣的信代，在工作的途中也會順手牽羊一些客人遺留在衣物上的領夾等小物。在她對任何事都毫不感興趣的
外表下，盡是滿滿的柔情。面對樹里佈滿新舊傷的小小身軀，她湧起想保護她的慾望，即便因次落人把柄被迫離職也在所不惜，
反正生命自會找到出路，重要的是得讓孩子不再受皮肉之苦啊。
對非親非故路邊撿來的小孩視如己出般的疼愛；對撫慰自己心靈的愛人義務反顧的扛下所有刑事責任；信代是這部電影裡最有血有肉的人。

在難過的日子，只要有陪伴在身邊的你們，一切都足夠了。

「好吃懶作卻真正關愛小孩」飾演柴田治的中川雅也是是枝裕和電影裡常出現的演員。
生活環境稍嫌困難的家庭為了不傷孩子的心經常會說一些「善意的謊言」來掩蓋大人非常理的行為與窘境。
利用孩子有如一張白紙，灌輸他們『商店的東西還沒被買走就是大家的。』、『無法在家自學的小孩才要去上課。』等觀念以試
圖合理化自己的生存法則。這樣的爸爸卻接連解救了被前夫家暴的信代、被沉迷柏青哥的父母遺忘在車內的襁褓祥太、被父母忽
略且長期家暴的樹里，拾回每個破碎的靈魂湊成柴田一家，可以說是柴田家的中心人物。
「讓小孩子去偷東西，你都不會覺得心虛嗎？」『因為除了偷竊之外，我沒有什麼可以教他的了。』面對警察的盤問，柴田治低
聲說著。勉勉強強在偷竊及餬口飯吃的臨時工工作中擺盪，在腳受傷不能工作而信代又被裁員後更讓混沌的日子雪上加霜，於是
他們把腦筋打到已經過世的初枝奶奶的老人年金上，及重啟打破車窗行竊的行為。
為了活下去的這個理由，有的人會選擇努力向上，拚命在出人頭地的路上沙丁魚式的群湧奮戰；但大部分的人在猶如低谷般的人
生裡頭，抬頭看著遙不可及的日光，羨慕他的溫暖卻也因為他的耀眼感到刺眼，低下頭之後，面對泥濘不堪的低谷，挖掘泥土內
的蚯蚓昆蟲為食。柴田治就是在這樣的環境下苟活的人們呀。

活著的最低限度就是填飽肚子，而取得食物的方式則各有其好。

離家出走的少女，飾演亞紀的松岡茉優是本片唯一一位不犯罪的家族成員。
有不愁吃穿的成長背景、正常的求學過程，和家族其他成員相比是兩個世界的人，卻在人生的軌道上脫軌狂行的少女，是因為甚麼
原因選擇逃離了呢。在外用妹妹的名字去風俗店打工，和客人隔著玻璃用紙筆對談、互動，和柴田一家始終保持著安全的距離，
她不讓人靠近也不願意接近別人，即便是初枝奶奶也是永遠「下次再和你說」。其他人對於亞紀而言「若能獲得些甚麼就繼續維持
這樣的關係吧！」如此這般的存在。
也許是徬徨又細膩的心，讓她漂流到這個本不屬於她的世界的家，在層層保護下卻也逐漸卸下心防，有些東西是你去求也求不到的，
用錢去買也買不到的，在此獲得到的就是家能給予的溫暖呀。

溺水的人需要的只是一塊能讓她暫時安心的浮木，好讓她能有那麼一點點希望可以繼續活下去。

每每看擅長導家庭倫理相關的是枝裕和的作品時，都有一種說不上來淡淡的感覺 (難道是洋蔥！)
總將人性醜陋脆弱的那面攤在那，讓人看了覺得彆扭不適卻又不得不舉手承認「阿…我確實也會這麼做。」
看完電影除了反思自己的家庭關係外，也會發現很多生活小細節也如法炮製的搬上電影了呢，像是小女孩常尿床所以要吃鹽巴
這件事就讓我覺得「恩恩！確實有遵照長輩的意思做了很多根本說不出理由的古習呢！」

小時候因為跑田徑造成運動傷害，導致我的小腿後來在平常練習時間常常沒辦法參與，不敢吃香蕉的我後來是聽媽媽(的同事)的話，
連續好幾天吃生皮蛋加烏醋治療好的。 (莫名其妙)(不敢吃香蕉敢吃皮蛋加烏醋也是超級莫名其妙)
或是因為鼻子的血管偏薄，太冷或太熱都會讓我流鼻血，甚至夏天還被規定荔枝只能吃五顆。雖然也去看了醫生拿了藥膏回家擦，
但狀況並沒有好轉。後來又是聽媽媽(的同事)的話，喝了煮蓮蓬加冰糖水好一陣子，才漸漸不再流鼻血。(莫名其妙again)

可能就是這樣，一點一點的累積，我們的日常好像就在電影裡上演，那髒亂又溫暖的客廳就像我們自己家一樣，依戀且離不開。

有關中川雅也的報導我覺得這篇大家可以參考
寫的很好捏：點我點我